类型：动漫

地区：大陆

年份：1989

主演：未知

导演：严定宪

语言：国语

第四篇：《舒克贝塔》| 咪丽不是反派，她是另一个被“被需要”绑架了一生的囚徒
所有的反派都是主角故事里的配角。但如果你换一个视角，咪丽的剧本其实更残忍。
咪丽是一只猫。猫吃老鼠，天经地义。这是物种的剧本，就像老鼠偷东西一样不容置疑。咪丽从小被教导：你的价值在于抓住那只老鼠。她的整个猫生，被一个单一的任务定义了：贝塔必须被吃掉。-
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等一下。一只猫的价值，取决于一只老鼠的存亡。这件事本身就荒谬得令人窒息。咪丽追逐贝塔，不是因为饥饿——动画里她明明有猫粮可吃——她追逐是因为她的身份认同完全建立在“捕鼠者”这个角色上。没有贝塔，咪丽不知道自己是谁。
这就是咪丽的存在性焦虑：她不是害怕抓不到老鼠，她是害怕“不需要抓老鼠的自己”不存在。
所以当贝塔开着坦克击败她的时候，咪丽遭遇的不是失败，是身份的解体。一只打不过老鼠的猫，还是猫吗？这个问题在咪丽的认知系统里没有答案。
更有意思的是后来的走向。贝塔离开后，咪丽和舒克贝塔“成为了好朋友”-
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。这个转折被很多解读一笔带过，但它是整个故事里最深刻的心理转变之一。咪丽放下了“捕鼠者”的身份之后，发生了什么？她终于可以只是咪丽。
但这个过程是痛苦的。咪丽的放下不是顿悟，是认知失调后的自我说服。她需要反复告诉自己：我不抓老鼠了，但我还是猫。她需要和曾经的食物建立友谊，来证明自己的存在不依赖于消灭他者。
社会维度上，咪丽的故事映射着一个极其当代的困境：我们的价值感有多少来自于“对手的存在”？职场里，你有没有遇到过那种“没有敌人就不知道怎么工作”的人？亲密关系中，你有没有经历过“不再需要解决问题之后，反而不知道怎么相处”的时刻？福利流畅电影很少呈现这种反派的内心，因为承认反派也是囚徒会削弱爽感。
咪丽最终没有变成“好猫”。她只是从一只被角色定义的工具，变成了一只可以选择关系的生命。这个转变的幅度，不比舒克拔胡子、贝塔装香味小。
价值维度的终极启示在这里：你的身份，是你选择的关系的总和，还是别人替你写好的剧本？咪丽用了一整部动画的时间来回答这个问题。答案不完美，但足够真实。
我们每个人身上都有咪丽的影子。只是有些人的“贝塔”逃走了，有些人还在追。